画好大写意不在于笔墨而在立意

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2018-08-12

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  决定画面格调高低的应该是意念  记者:我们可以怎样梳理大写意绘画的脉络  张绍城:如果不计人物、山水,单从花鸟题材来算,从明代徐渭开始,大写意花鸟开始成熟,甚至是一个高峰。 徐渭之前的梁楷,有大写意的倾向,但比较完整地实践,就应该是从徐渭开始。

但是大写意的理论则比实践要早得多,北宋时期苏东坡就提出过大写意的理论,他说绘画不应该追求形似。

苏东坡提出这个观点的时候,他的作品已经有大写意倾向,那幅画就是一棵树和一块石头。

那棵树是纽纹且弯曲的。

这体现了他对人生哲学的理解。

因为庄子就有文章写到,“树不成材,所以长寿。 ”因为在树林里,那些又直又大的早就会被人砍伐。 纽纹且弯曲的树就是留到最后的。

所以,这个观点正是老庄哲学的缩影。 我想,苏东坡画这样的画,也是受老庄影响。

  记者:您认为他画得如何  张绍城:其实他应该也是底气不足的,毕竟他缺少绘画基本功,缺少中国画必要的用笔或者构图的知识,因此,他的画并没有多少笔墨变化。 但他的立意绝对是高手。

他说的“不求形似”,虽说形似不是目的,但不能作简单的理解,而是要重视立意。

决定画面格调高低的应该是意念,而不是技术。 所以,为什么会说大写意的理论是从苏东坡开始他的观点就交代了大写意绘画的目的。 大写意不等于乱画,很多人曲解了大写意的意思。   徐渭的画证明了立意是首位  记者:北宋的绘画主流是工笔  张绍城:没错,哪怕从苏东坡之后,到宋徽宗时期,都是画在绢上的工笔画为主流。

那时候的绘画风格大多是比较严谨的。 直到南宋,逐渐出现写意水墨倾向的作品。

元朝则慢慢从以绢作画过渡到纸上作画。

从“熟转到生”,是一个漫长的演变过程。   虽然苏东坡很早就提出大写意的理论,但一直未有人实践证明。

直到几百年后的徐渭,他直接用大笔大墨,非常简练,但他的实践也并未成为当时的主流,那时候的主流还是倾向“状物”的,画得精致细腻,比较讲究技术。 但徐渭的画证明了“立意是首位”,比如他画的葡萄,他的葡萄画得很简单,果实、藤叶都很简率,水墨淋漓。   记者:徐渭之后,大写意花鸟有什么发展  张绍城:经过徐渭之后,有八大山人,后来清末民初有吴昌硕,尤其是后者,写意技术开始全面落实,包括用色用墨之间的关系,吴昌硕的做法是笔沾了颜色后再点墨,直接画了之后就使得颜色十分丰富,甚至有时候用洗笔的水来混颜色,使得整个画面的风格十分简率,跟工笔画拉开了很大距离。   画家不能埋头苦画,还需要多读书  记者:主要体现在哪些画上  张绍城:吴昌硕笔下的牡丹是十分简单的。

而广东地区画牡丹花最受欢迎的应该是陈永康,他的牡丹花曾在洛阳的牡丹花(题材)比赛中获奖,并且印在了洛阳牡丹画展的封面上。 他的牡丹很有层次,而且很有立体感。 如果把吴昌硕的牡丹跟他的相比,一般人可能会认为陈永康的更美。 但为什么吴昌硕是吴昌硕他这么简单的牡丹画到底有什么玄妙某画家的牡丹画得很工细,但他可能忘记了,评价一幅牡丹画的高低,不单单只是看牡丹本身的描画。   吴昌硕高明的地方,是他笔下的牡丹只是一个局部,他还有其他元素搭配,包括题字、诗歌、篆刻等。

他画面的立意就通过诗歌来点题。 立意是整张画的灵魂。 如果立意没有诗词的引导,画面的文化素质就会下跌。 因此,大写意并非简单的用笔问题,而是一种关乎文化涵养,文化内涵的问题。 如果没有了后者,就不是大写意,而是粗率。

  记者:立意决定了格调的高低  张绍城:对,无论是大写意、小写意还是工笔,都需要立意。

立意的高低是创作战略问题。 立意好,是一种文化积累的体现。

因此,画家不能埋头苦画,还需要多读书。 平时要积累文学、诗歌、哲学等方面的知识。 通过艺术上的立意,表达自己对人生的思考。

  目前“求形似”仍然是主流  记者:还有谁的写意绘画值得一提的  张绍城:比如黄冕画的梅花,“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”。 立意就很高。 他应该是第一个用黑色来画红色梅的画家,他是以黑当红,意思是不要管这些颜色好不好看,他是故意把现实的颜色去掉,用墨色表示,就是不要红色的鲜艳,只需要留得住清气。 文人追求清气,不要用俗气,这就是最有代表的作品。

  记者:大写意绘画发展的高峰出现在什么时候  张绍城:徐渭本来就是一座高峰,八大山人、吴昌硕也是。

徐渭之前,黄冕算是小写意,整个元朝是工笔画向写意画过渡的时期,所以那时候主要是小写意。

宋代也有梁楷,是写意人物画的代表。

虽然“写意理论”在苏东坡那时就提出,但经历了漫长的探索,现在虽然很多人都基本接受他的观点。 但由于碍于某些现实的目的,只是一味千方百计去讨好观众。 目前来讲,“求形似”仍然是主流。

  我认为大写意绘画,不管是花鸟还是山水人物,是进一步接近中国画的现代意识。 中国画随着社会的现代化,势必要一步步走向现代。

这种现代跟西方的不同,这是一种带有中国特点的现代。 这对于目前的画家来讲,是一个重要的课题,如何走出一条现代中国画的路,我认为大写意是一个值得一试的办法。   大写意是广东画坛一个薄弱环节  记者:吴昌硕之后,还有哪些大写意画家  张绍城:吴昌硕直接“引导”了齐白石。

齐白石在吴昌硕的基础上吸收了民间题材的美感。

所以这种大写意更有中国特色,比如他画的牡丹,用了很绿的颜色。

吴昌硕的画面很协调,齐白石的画面则不太协调,大红大绿,本来这种颜色是文人画所忌,因为民间绘画喜欢大红大绿。 但可以说,齐白石之后,还没有人能超越他。   记者:我们可以如何梳理岭南绘画的大写意风格  张绍城:明代苏六朋的人物画有写意倾向,之后的高剑父也算。 但其他主要是“写实”风格。 例如居廉居巢的花鸟画,是“写实”为主。 高剑父吸收了日本南画的画法。

他的艺术思想也是传达其人生的思想,把画画当作传达思想的工具。 此后,可以说,大写意是广东画坛一个薄弱的环节。

要画好大写意,难度比较高,广东也有画家持续做了相关的努力,但具体成果还有待检验。

  记者:您说的难度是指笔墨吗  张绍城:笔墨是画家控制毛笔和水分的能力,但要画好大写意,问题不在于笔墨,而是立意。 比如李白的《静夜思》,“床前明月光,疑是地上霜;举头望明月,低头思故乡。

”他并没有很难、很深的词,每一个字,几乎小学生都会读。 但他能营造出一种“孤独”“凄凉”的意境,这水平就高,绘画也是一样的道理。 (作者:张绍城、梁志钦)  来源:《新快报》。